大家好，霖霖来为大家解答以上问题。电影剧本该如何写对白很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

　　一、代入式

　　在写作的时候，要有自己带入的感觉。就好像是第一次约会之前，要在脑海中反复思考见面要说的第一句话是什么，然后想她会怎么应答，自己如何要回答的幽默精彩来第一时刻博得他或她的好感。简单的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己来对话，如果不方便记忆，可以在对话的同时，录下来，然后回头对自己说过的话进行处理。

　　二、塑造会说话的人物

　　如果觉得对话场景写的有问题，其实大多数时刻并不是对话本身的问题，而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明，不够完善，不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写。

　　三、别用自我来看待剧本中的人物

　　首先，首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是!不能满篇都是自己。人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词，编剧有很多人都是沉默寡言的人，但那仅仅是在生活中，而不是在想象的空间里。独白轻松么?独白比台词难多了。独白是他娘的最难写的东西。独白的时候用的是自己的口气么?不是的，其实还是看这话是剧中谁说的，(对于独白的运用参见《独自等待》)，总是要记住，不是你在说话，而是剧中人在说话。

　　四、多看多看还是多看

　　就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。

　　1.经常做一些偷听对话的速记练习，听公交车上的人都在说些什么，快餐店里排队的.人们说些什 么，记录下来。

　　听到越多真实的对话就越容易发现和了解人们的交谈方式：他们互相打断，对话穿插叠搭，几乎没有完整的一句话(在战争片，社交片里体现很多)。来自不同的地方的人有特定的语序，节奏，语法，词汇等等(铁匠裁缝士兵间谍等谍战片里有很多不同人种的语言交汇)

　　(从善于真实生活中汲取养分丰满你的角色特征和真实性)

　　2.让你的人物有自己的声音(在观看漫画的时候尤有这种感觉，只看对白和无声的画面，你的脑海里就能自动填补缺失的声音碎片，这就是对话场景中的人物魅力)

　　⑴让人物的对话从始至终像他们自己，上面说到不同地方的人有不同的对话特点，在写对话的场景中，要检索角色的声音是否前后一致(脑补)，始终符合他们的背景定位(如成长背景和经济条件之类的)，常反问自己，只通过对话，你能不能分辨是哪一个人物在说话。(参考水浒林冲火烧草料场一章中陆虞侯等人的独白)

　　⑵检索他们说的话不像你。在我第一次写对话场景的时候，我常常犯一个错误，认为每个人物都是我的投影，结果把他们的说话模式套入了自己的局限。

　　(所有声音都要不一样，即使是小配角)

　　3.琢磨对白的小技巧

　　(1)找到每个人物的核心情感，即使他的经历不是每个人都能有的，但是人类共通的情感更能激发读者投入其中。

　　(2)反问自己，对白的节奏是否恰当，你的标点符号是否合适。

　　(3)人们总是互相打断对方的话，很少能把一句完整的话说完。

　　(4)找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音。

　　(5)对白A-B化，先写A的对白，不管其他人物的对白，把你脑子里A的对白全都一股脑儿写出来，让A拥有自己的声音。再专心写B的对白，最后把对话穿插，来回反弹(前提是你得有整个故事的对白框架)

　　(6)千万不要问答式的对白(电视上那些推销产品式的对白会让人生厌)，要镶嵌，要冲突。

　　(7)潜台词(多接触那些“老油条”，对看看脱口秀和政治对话，发现他们的言下之意)，角色的潜台词非常重要，能够铺垫后面的故事发展。

　　(8)不要对角色的定位做过多的调查，心中有不确定的地方更能促进的你的想象力，让科学家说话更科学化。(环太平洋里的科学家欢乐二人组有趣但听上去还真头头是道，而且还有他们的个性)

　　(9)抖包袱的时机，在恰当的时机给人当头一棒。(98年的哥斯拉里面主角看着当诱饵的鱼时就有一句“真的好多鱼”，到现在我还不明白笑点在那里，前后的对白搭配一点关系也没有，编剧认为是个包袱吧，我认为是个烂包袱)

　　(10)多写作，多偷听，多看电影，多思考。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。